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viernes, 13 de marzo de 2026

Marzo2026/Miscelánea. EL ÓRGANO DE CAUDÉ ES BIC

Boletín Oficial de Aragón

DECRETO 184/2022, de 28 de diciembre, del Gobierno de Aragón, por el que se declaran 59 órganos históricos en la categoría de Bien de Interés Cultural del Patrimonio Cultural Aragonés.
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8. Caudé, Comarca Comunidad de Teruel, órgano de la iglesia parroquial de Santo Tomás de Cantérbury.

Órgano de tubos, ibérico barroco, autor desconocido (¿Joséph Navarro?), hacia 1780-1785.

Excepcional, conserva la totalidad de su tubería original, además de un mueble de gusto barroco-rococó. En la composición de registros de este órgano de dos teclados se observa la evolución de la organería aragonesa de la segunda mitad del siglo XVIII bajo influencia valenciana.

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Marzo2026/Miscelánea. ARREGLANDO LA CALLE DE LA MERCED DE TERUEL

Es una calle que va de la calle Mayor del Rabal a la iglesia de la Merced y por ello toma el nombre de la iglesia y parroquia.
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Es una calle corta pero de mucho tráfico. Desde San Julián suben los coches por la calle Fuentebuena hasta la calle Mayor del Rabal e inmediatamente toman la calle de la Merced hasta los Arcos (tanto, arriba, como bajo los arcos)
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Desde lo alto de la calle se ve la torre mudéjar de la Merced, patrimonio de la Humanidad.
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Marzo2026/Miscelánea. EL ÓRGANO DE BELMONTE DE SAN JOSÉ

 

Órgano de Belmonte de San José
Fotografía Carmina Ortiz en La Comarca
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Boletín Oficial de Aragón

DECRETO 184/2022, de 28 de diciembre, del Gobierno de Aragón, por el que se declaran 59 órganos históricos en la categoría de Bien de Interés Cultural del Patrimonio Cultural Aragonés.

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16. Belmonte de San José, Comarca del Bajo Aragón, órgano de la iglesia parroquial de El Salvador.

Órgano de tubos, ibérico barroco, caja de Marco Meseguer (1747) y órgano de Juan Antonio (II) Turull y Francisco (II) Turull (1747-1751, Calanda).

Es el órgano que mejor representa en Aragón la organería de los Turull, saga de organeros originaria de Cretas y con taller en Calanda en su segunda etapa, que suponen un factor diferencial para la organería aragonesa del siglo XVII con prácticas características que los distinguen del resto de talleres coetáneos. Además, conserva su caja original sin apenas faltas, con un trabajo de talla de gran calidad y representativa del pleno Barroco.

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Marzo2026/Miscelánea. DE AYER A HOY

LA MERCED
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VIADUCTO
INAUGURACIÓN A AÑO 1929
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LA BATALLA DE TERUEL
(15/12/37 - 22/02/38)
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AÑO 1950
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AÑO 1953

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AÑO 1960
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Marzo2026/Miscelánea. RAMÓN CONEJERO. SAN JORGE EN LA CALLE FUENTEBUENA Y EN LA A-23(SARRIÓN)

Ventana con reja de forja en una vivienda de la calle Fuentebuena de Teruel. Sin duda, diseño de Ramón Conejero, cuyo referente se encuentra en la A-23 término municipal de Sarrión. 

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Sal Jorge lancea al dragón. Estos diseños nos recuerdan a los de Sarrión.

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Otra estupenda imagen de este gran escultor.
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San Jorge en Sarrión

(Escultura en la A-23)

https://miscelaneaturolense.blogspot.com/2018/10/octubre2018miscelanea-la-primera.html

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Marzo2026/Miscelánea. DESCRIPCIÓN DEL ACUEDUCTO/VIADUCTO DE LOS ARCOS SEGÚN CONSTA EN EL BOA PARA SER DECLARADO BIC

 Descripción publicada en el BOA

 El Acueducto de los Arcos o Traída de las Aguas de Teruel es una de las obras de ingeniería más relevantes del Renacimiento español. Su construcción obedeció a la necesidad de mejorar el suministro de agua a la ciudad de Teruel, que hasta ese momento dependía de los grandes aljibes construidos en el último cuarto del siglo XIV en la actual plaza Carlos Castel y de varios pozos y aljibes más pequeños distribuidos por otros puntos del casco urbano. Las obras de la Traída se iniciaron en 1537, captándose el agua de la peña del Macho, fuente situada a mitad de camino entre Teruel y Valdecebro; pero pronto debieron abandonarse debido a su elevado coste económico. En 1551 el Concejo de Teruel encargará el reinicio de la construcción de la Traída de Aguas a Pierres Vedel, arquitecto de origen francés que había concluido con éxito el complicado recalce de la torre mudéjar de San Martín. Pese a las dificultades, las obras fueron a un buen ritmo y en 1552 ya se había completado el tramo existente entre la peña del Macho y el Carrel. Para ello había sido necesario tender una conducción de 4.450 m realizada con unos 12.000 arcaduces de cerámica; contaba con 140 arquetas y dos minas subterráneas (una 190 m de longitud), cruzando dos barrancos mediante arcos; en fechas posteriores se agregaron dos nuevos arcos y una mina, a fin de mejorar el trazado en tres puntos conflictivos. Para salvar el barranco que delimitaba por el noreste la Ciudad, último gran obstáculo orográfico, Vedel diseñó Los Arcos, estructura que da nombre a toda la Traída. Esta emblemática construcción es de clara inspiración clásica y aúna magistralmente su carácter utilitario (acueducto y viaducto) con el representativo. Consta de dos niveles, el superior de seis arcos y el inferior de dos. Una vez concluidos Los Arcos en 1554, el siguiente paso fue solventar la complicada distribución del agua en una ciudad ya edificada y con significativas irregularidades topográficas. Además de los puntos de suministro necesarios para cubrir las demandas vecinales, fue preciso crear tres fuentes suplementarias exigidas por D. Hernando de Aragón, arzobispo de Zaragoza, como contraprestación a la prórroga del plazo de la contribución para la ejecución de la obra cobrada a los clérigos turolenses. En medio de una gran expectación popular, el agua llegó a la fuente de la plaza Mayor en 1558. En los años siguientes se fue completando la trama urbana de la Traída, hasta instalar un total de 14 puntos de agua, alimentados por una conducción de casi 2.500 m, realizada con unos 6.500 arcaduces de cerámica y que integra una mina, siete grandes arcas (alguna de considerables dimensiones) y otras 40 arcas subterráneas más pequeñas. Fuera del casco histórico, las aguas de la Traída también llegaron al Arrabal, si bien la información disponible sobre este ramal es sumamente escasa. La Traída de Aguas integró igualmente un conjunto de arbellones, en su mayor parte construidos durante la Baja Edad Media, a través de los que se canalizaron las aguas sobrantes del sistema, vertiéndolas directamente a barrancos o incorporándolas a los sistemas de riegos. Estos grandes colectores, que también recibían las aguas pluviales, suman más de 900 m de galerías subterráneas. La construcción de la Traída no estuvo exenta de problemas. En 1566 fue necesario trasladar dos de las fuentes construidas en 1559, ya que generaban humedades en las iglesias de San Martín y Santiago. Además, los costes económicos de la construcción obligaron a imponer nuevas tasas municipales que se mantuvieron al menos hasta 1585. En el año 1583 se realizó una visita general al conjunto de la Traída de Aguas, realizándose una pormenorizada descripción de la misma (salvo del tramo del Arrabal), generando un documento esencial para el conocimiento de la conducción renacentista. Con posterioridad a esa fecha la Traída fue objeto de continuas labores de mantenimiento y de algunas reformas de entidad, entre las que destacan las ya citadas construcciones de dos nuevos arcos, varias arcas de grandes dimensiones y otra mina en el tramo rural; y de nuevas minas o galerías subterráneas en el tramo urbano, destinadas estas últimas a facilitar la sustitución de los arcaduces obstruidos o rotos. También se documenta arqueológicamente la realización de pequeñas derivaciones o captaciones de la trama urbana principal. Pero la reforma de mayor entidad de la que tenemos constancia data de 1866, año en el que se sustituye el tendido de arcaduces por una conducción de hierro en el tramo rural existente entre la mina del Collado y el «arca de piedra picada» sita al pie del actual depósito de agua. Esta obra supuso un cambio parcial del trazado, lo que ha permitido que se conserven algunos tramos de la conducción original de arcaduces en el entorno de este último punto.

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Marzo2026/Miscelánea. LAS SEÑALES HORIZONTALES DE TRÁFICO (MARCAS VIALES) EN EL POLÍGONO "LA PAZ" DE TERUEL BRILLAN POR SU AUSENCIA

Como diría el cocainómano, no hay ni una maldita "raya" en todo el polígono "La Paz" o "parque empresarial" como gusta ahora llamarlo.
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Los cruces son muy peligrosos porque vas a ciegas. La señalización de las calles una pesadilla. Los paneles indicadores de las calles no sirven para nada.
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Aquí se ve una señal de STOP que tiene la marca vial borrada de tantísimo tiempo sin repintar.
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Quedan mínimos restos de lo que alguna vez... hubo.
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jueves, 12 de marzo de 2026

Marzo2026/Miscelánea. ABASCAL: EXTREMEÑO, ARAGONÉS Y MUY PRONTO CASTELLANO-LEONÉS.

Jaime I el Conquistador tras conquistar Valencia no la incorporó a Aragón, como era preceptivo, por el contrario, mantuvo integra la taifa/reino valenciana.
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EL DILEMA DE VOX: CENTRALISMO O FEDERALISMO

Se ha puesto de manifiesto la dificultad que tiene VOX de pactar con los partidos afines (en realidad solamente hay uno, el PP) en las comunidades autónomas. En la legislatura anterior los de VOX entraron en algunos gobiernos autonómicos, pero luego, salieron de estampida. Ahora, las dificultades se muestran de forma manifiesta en Extremadura, Aragón y posiblemente pronto en Encastilla-León. La ideología de VOX se manifiesta en pretender un estado centralista y unitario y eso, en España, si no es con la fuerza de las armas es imposible. Desde el año 1031 en que se crearon las taifas estas han mantenido su territorialidad contra viento y marea, incluso contra el propio imperio español. Franco las tuvo bajo la bota, pero, así que murió, volvieron a revivir aún con más fuerza. La conclusión es muy clara, Vox y Abascal tienen que pasar/claudicar ante las autonomías, de lo contrario, el camino a la Moncloa lo tienen vedado. Estas han sido las dos fuerzas que han dominado a España, el centralismo y el federalismo. Quien sepa mantener el pulso de ambas sin sucumbir a la tentación de anular una de ellas, triunfará. VOX esto no lo ha entendido, pero lo entenderá muy pronto. 

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Marzo2026/Miscelánea. DESCRIPCIÓN DE LA IGLESIA DE SAN FRANCISCO EN TERUEL SEGÚN CONSTA EN EL BOA PARA SU DECLARACIÓN DE BIC

Descripción publicada en el BOA

 En 1220 dos discípulos de san Francisco de Asís, Juan de Perusa y Pedro de Saxoferrato, fundaron en Teruel un convento franciscano, cuya ermita de San Bartolomé fue derribada por orden del arzobispo de Zaragoza, García Fernández de Heredia, para iniciar en 1392 la construcción de la iglesia que hoy contemplamos. Esta iglesia de estilo gótico levantino y fábrica de cantería tuvo adosado en origen un claustro, que fue derribado a finales del s. XIX para sustituirlo por otro neogótico entre 1901 y 1902, en cuya realización pudo intervenir el arquitecto Pablo Monguió. La iglesia consta de una elevada nave única de cinco tramos con capillas laterales entre los contrafuertes, ábside poligonal y coro alto a los pies. Se cubre con bóvedas de crucería sencilla reforzadas por arcos fajones apuntados y transmite una gran sensación de unidad y amplitud. En el hastial occidental del templo se abren un gran rosetón en la zona superior y la portada principal en la zona inferior, abierta por medio de un arco deprimido rectilíneo enmarcado por arquivoltas apuntadas y abocinadas rematadas por un gablete y flanqueadas por pináculos, mientras que la portada secundaria se localiza en el muro de la Epístola y es de estructura similar a la descrita, pero de menores proporciones. En su construcción intervinieron Conrat Rey y Gonzalvo de Vilbo, maestros que trabajaban habitualmente para la familia Fernández de Heredia.

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Marzo2026/Miscelánea. DESCRIPCIÓN DE LA IGLESIA DE SAN PEDRO EN EL BOA PARA SU DECLARACIÓN DE BIC

 

Descripción publicada en el BOA 
En origen se trató de una construcción románica de finales del s. XII, a la cual se adosó a mediados del s. XIII una torre-puerta mudéjar de estructura interior cristiana y decoración exterior basada en motivos realizados en piedra, ladrillo resaltado y cerámica vidriada. Dicha iglesia fue demolida a comienzos del s. XIV para ser sustituida por una nueva construcción en estilo gótico-mudéjar más acorde con los nuevos gustos artísticos. Su tipología está relacionada con la de la iglesia de Santiago en Montalbán. Consta de amplia nave única con capillas laterales entre los contrafuertes, ábside poligonal con capillas radiales y coro alto a los pies. La cabecera y parte de las capillas laterales están recorridas en su parte superior por una tribuna con función defensiva. A finales del s. XIV se adosó un claustro mudéjar en su lado meridional, que fue reformado a partir de 1900 en clave modernista. Del mismo modo se hicieron algunas transformaciones en el interior del templo, que culminaron con la decoración mural llevada a cabo por el pintor Salvador Gisbert. Estas intervenciones dieron lugar a la creación de un espacio singular decorado en un colorista estilo neogótico. Exteriormente destacan la fachada barroca del s. XVIII, realizada a la vez que la ampliación de la capilla de la Inmaculada y situada junto a la antigua portada medieval recientemente descubierta, y el ábside, decorado con torreoncillos octogonales sobre los contrafuertes y motivos de tradición mudéjar realizados en ladrillo y cerámica. 
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