Noviembre2026/Miscelánea. HACIA EL 200 ANIVERSARIO DE LA FUNACIÓN DE LA PROVINCIA DE TERUEL

HACIA EL 200 ANIVERSARIO DE LA PROVINCIA DE TERUEL

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El 30 de noviembre de 2033 se cumplirá el bicentenario de la creación oficial de la provincia de Teruel, nacida mediante el decreto de división territorial impulsado por Javier de Burgos en 1833. Esta efeméride representa una oportunidad estratégica para impulsar el orgullo de pertenencia, atraer turismo y proyectar el futuro del territorio.

El 30 de noviembre de 2026, este mismo año, se cumplirán los 193 años de su creación, lo que nos permite ir pensando en la conmemoración que tendrá lugar dentro de siete (7) años.

Por todo ello conviene ir pensando en un ambiciosos programa de actos que pueden comenzar de la siguiente manera:

Solicitar a las Cortes de Aragón la incorporación de los símbolos heráldicos turolenses al escudo de Aragón.

Planificar una exposición itinerante "200 años de Teruel" que sería una muestra que recorra las diez comarcas turolenses exhibiendo documentos originales desde 1833, mapas antiguos, fotografías históricas y objetos cotidianos de los últimos dos siglos.

Promover un congreso sobre historia y despoblación. Sería un encuentro académico y ciudadano organizado junto al Instituto de Estudios Turolenses para analizar el pasado administrativo y debatir soluciones de futuro sobre reto demográfico y cohesión territorial.

Edición conmemorativa y archivos digitales. La publicación de una obra colectiva ilustrada y la creación de un portal web abierto con la historia de los 236 municipios de la provincia.

OTRAS ACTIVIDADES:

Ruta del Bicentenario

Jornadas de puertas abiertas en patrimonio singular

Espectáculo audiovisual en lugares icónicos

Concurso escolar "Teruel en 2033".

Cápsula del tiempo provincial

Encuentro de bandas, jotas y folklore

Menú del Bicentenario.

Sello conmemorativo para empresas y productores.

Etc.

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200 AÑOS DE PROVINCIA

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Noviembre2026/Miscelánea. UNA VARIANTE HISTÓRICA DEL ESCUDO DE ARAGÓN (INCORPORA LAS PROVINCIAS DE ZARAGOZA Y TERUEL)

La imagen muestra una variante histórica del escudo de Aragón que combina símbolos tradicionales del antiguo Reino de Aragón con emblemas de sus provincias y su patrona. A diferencia del escudo oficial de Aragón, esta composición sustituye el tercer cuartel habitual e incorpora un escusón central.

Distribución de los cuarteles: El blasón está dividido en cuatro partes iguales (cuartelado en cruz) que representan distintos hitos históricos y territoriales. El Primer cuartel (superior izquierdo), presenta la encina de Sobrarbe desarraigada con siete raíces y coronada por una cruz latina roja sobre fondo dorado. Este emblema simboliza el legendario Reino de Sobrarbe y los orígenes pirenaicos de Aragón. El segundo cuartel (superior derecho), muestra la cruz patada de plata (blanca) con el brazo inferior apuntado sobre un fondo azul. Es conocida como la Cruz de Íñigo Arista y representa el antiguo emblema de los reyes de Pamplona y Aragón. El tercer cuartel (inferior izquierdo), incluye un toro dorado bajo una estrella sobre fondo azul. Este símbolo representa a la ciudad y provincia de Teruel y hace referencia a su leyenda fundacional. El cuarto cuartel (inferior derecho), contiene las cuatro barras rojas (palos de gules) verticales sobre fondo dorado. Es el Señal Real de Aragón, el emblema histórico de la monarquía aragonesa. Y finalmente, dentro de la caja, figura el escusón central. Sobre el punto de unión de los cuatro cuarteles se sitúa un óvalo de fondo azul rodeado de rayos dorados. En su interior aparece la imagen de la Virgen del Pilar sobre su columna, patrona de Zaragoza y de la Hispanidad.

Ornamentación exteriores al escudo: El escudo descansa sobre un pergamino o cartela decorativa de color blanco y dorado con volutas, cordones y borlas laterales. Lleva por timbre, en la parte superior, rematando todo el conjunto, figura una corona real abierta compuesta por florones dorados.

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Noviembre2026/Miscelánea. ALEJANDRO IBRAHIM PEREA (PREMIOS RECIBIDOS HASTAL LA FECHA)

PREMIOS

Alejandro Ibrahim Perea, director general del Aeropuerto de Teruel, ha recibido a lo largo de su trayectoria diversos reconocimientos individuales y distinciones por su labor al frente de la infraestructura:

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Cruz al Mérito Aeronáutico (noviembre de 2019), con distintivo blanco

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Medalla de Oro al Mérito del Trabajo (2018)
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Premio Quality Innovation Award (QIA) a nivel mundial (febrero de 2019 / categoría de administración pública), recogido en Pekín por su labor en innovación
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Alas de Oro del Colegio Oficial de Ingenieros Aeronáuticos de España (diciembre de 2024)
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Premio ADEA 2025 en la categoría de Grandes Proyectos, otorgado por la Asociación de Directivos y Ejecutivos de Aragón (octubre de 2025) por su gestión y el impulso de la instalación
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Premio Ejecutivo del Año y diversos galardones europeos a la gestión, innovación y calidad empresarial
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NOviembre2026/Miscelánea. SOBRE LA CONSTRUCCIÓN DE VIVIENDAS EN LA CALLE DOLORES ROMERO, ENTORNO DE LOS ARCOS (ACUEDUCTO)

CONSTRUCCIÓN DE VIVIENDAS EN LA CALLE DOLORES ROMERO NÚMERO 2 DE TERUEL

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En la calle Dolores Romero número 2 de Teruel, la situación de la parcela está vinculada históricamente a la demolición por declaración de ruina del antiguo edificio que se encontraba sobre el acueducto de Los Arcos (edificio nº 78). 

Derribo y ruina: Aquel inmueble fue derribado tras declararse en ruina, lo que llevó al Ayuntamiento de Teruel y a la Comisión Provincial de Patrimonio Cultural de Aragón a tramitar modificaciones de planeamiento (como en el Área 7 “Los Arcos”). 

Protección del Acueducto (BIC): Al tratarse de un entorno protegido como Bien de Interés Cultural (el Acueducto de Los Arcos y el Conjunto Histórico de Teruel), cualquier tipo de obra, cimentación o movimiento de tierras en los números 2 y 4 de esta calle debe ajustarse estrictamente a la normativa urbanística. Esto incluye respetar la cota de arranque del monumento, mantener rasantes y coordinar los muros de contención o sótanos para no dañar la visual ni la estructura del acueducto.

Distancias, espacios libres y cimentación respecto al Acueducto

Espacio libre de separación: En lugar de una distancia métrica fija en el texto normativo, la ordenación reserva una superficie de 111,53 m² como espacio libre de dominio y uso público que separa físicamente la nueva edificación del monumento (delimitado entre el propio Acueducto, el muro de contención del mirador, la calle Dolores Romero y la parcela privada). A esto se suma un retranqueo privado y una planta baja parcialmente porticada para ampliar el campo visual desde la calle hacia Los Arcos. 

Cotas, cimientos y sótano: La Comisión Provincial de patrimonio Cultural de Teruel exige respetar estrictamente la cota de arranque del Acueducto, situando la rasante definitiva del espacio libre por debajo de ese punto. Además, el proyecto de urbanización debe detallar el acabado del frente del muro de hormigón que cierra la planta sótano del edificio de viviendas, y el subsuelo queda condicionado a los resultados del estudio arqueológico sobre el muro que soporta la antigua traída de aguas. 

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EN LA ÉPOCA  DEL RENACIMIENTO

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Noviembre2026/Miscelánea. ESCUDO DE LA FAMILIA "MONTAÑÉS" SITUADO EN LA CASA DE TOMÁS ROYO DE MUNIESA. "EL TRABAJO CONSTANTE TODO LO VENCE"

La imagen muestra un escudo heráldico tallado en piedra (probablemente de estilo barroco, siglo XVIII) adosado a una pared encalada de color blanco. Se encuentra ubicado en el municipio de Muniesa, en la provincia de Teruel.

Timbre y adornos exteriores.

En la parte superior destaca un yelmo o celada de caballero mirando de frente, adornado con abundantes plumas y lambrequines vegetales que caen a ambos lados del escudo. En la parte inferior, como remate, figura un mascarón o cabeza esculpida (con el rostro parcialmente erosionado) flanqueada por volutas.

Campo del escudo. 

Tiene forma cuadrilonga y está dividido horizontalmente por una cinta o filacteria curva. En la mitad superior aparecen tres estrellas de seis puntas alineadas. En la mitad inferior se representa un monte o conjunto de peñascos escarpados.

Lema o divisa. 

Sobre la cinta que atraviesa el escudo y se extiende hacia los lados se lee la inscripción en latín "LABOR ASIDVVS OMNIA VINCIT" (adaptación de Labor assiduus omnia vincit, que significa «El trabajo constante todo lo vence»), aunque la primera letra ("L") se encuentra desgastada.

LA CASA SOLARIEGA

Este escudo heráldico está asociado tradicionalmente al linaje de los Montañés. La pieza se encuentra en la fachada de la conocida como Casa de Tomás Royo (ubicada en la actual calle Barranco, 1 —anteriormente calle General Mola, 1— de Muniesa). La representación de un monte escarpado o conjunto de peñascos en la mitad inferior del blasón funciona en heráldica como una alusión directa y simbólica al apellido Montañés, acompañado en el jefe por tres estrellas. Durante los siglos XVII y XVIII, Muniesa contó con varias familias de infanzones (baja nobleza aragonesa) que levantaron casonas solariegas en el municipio. Entre estos linajes destacados figuraban los Montañés, junto a otras familias locales como los Aranguren, los Flor, los Val o los Royo. Aunque la piedra armera corresponde originalmente al solar de los Montañés, con el paso del tiempo la vivienda pasó a manos de otros propietarios, motivo por el cual se la conoce popularmente en la localidad como la Casa de Tomás Royo.

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Noviembre2026/Miscelánea. EL TORREÓN DE AMBELES

 

EL TORREÓN DE AMBELES

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El Torreón de Ambeles de Teruel formaba parte del perímetro de las murallas de la ciudad y estaba integrado en el antiguo Alcázar Real (o residencia de su lugarteniente), emplazado en la zona más alta y oriental del cerro. Fue levantado hacia 1475 —bajo la autoría del ingeniero militar Ramiro López— como una avanzada defensiva de gran solidez. Su planta dibuja una estrella (con ángulos de resalte mayores y menores alternos), una traza singular en la arquitectura militar peninsular. Tras la Edad Media, el conjunto del alcázar perdió su función militar y, en el siglo XVIII, la propiedad pasó a la familia Ambel, de la que heredó su nombre actual. El Torreón de Ambele debe su nombre a la familia Ambel, un linaje civil documentado en Teruel al menos desde 1491 cuyo apellido procede originalmente del topónimo zaragozano.

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PROPIEDAD DELA DIPUTACIÓN PROVINCIAL DE TERUEL

El Torreón de Ambeles, propiedad de la Diputación Provincial de Teruel (DPT), ha sido objeto de dos grandes etapas de intervención: su rehabilitación arquitectónica tras su compra en los años setenta y unas recientes obras de limpieza y conservación concluidas en otoño de 2026.

La DPT destinó una partida de 5.000 euros para frenar el deterioro superficial del Bien de Interés Cultural (BIC) y preparar el entorno tras la conmemoración de su 550 aniversario. Se llevaron a cabo labores integrales de limpieza, retirada de vegetación y suciedad acumulada, además de una restauración puntual en puntos degradados de la estructura. De forma paralela, la Diputación ha impulsado los trámites para redactar un proyecto más ambicioso de rehabilitación y musealización que permita abrir el monumento de forma estable al público.

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Noviembre2026/Miscelánea. ANTONIO UBIETO ARTETA VERSUS MENÉNDEZ PIDAL (A PROPÓSITO DEL CANTAR DE MIO cID)

EL CANTAR DE MIO CID VISTO POR UBIETO

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El historiador y medievalista Antonio Ubieo Arteta analiza el Cantar de mio Cid  desde una perspectiva estrictamente histórica e institucional, alejándose de la visión tradicional de Ramón Menéndez Pidal. En obras fundamentales como El «Cantar de mio Cid» y algunos problemas históricos (1973), sostiene que el texto conservado no es una crónica fiel del siglo XI, sino una obra literaria tardía creada con fines ideológicos y propagandísticos. Frente a la teoría tradicional que situaba el poema hacia 1140, Ubieto afirma que la versión actual se compuso en el año 1207. Llega a esta conclusión tras detectar múltiples anacronismos históricos, instituciones jurídicas, topónimos y cargos nobiliarios que no existían en tiempos del Cid, pero sí a principios del siglo XIII. Rechaza la tesis neotradicionalista de una creación colectiva y anónima transmitida oralmente por varios juglares. Defiende que el cantar es fruto de un único autor culto o refundidor, identificando a Per Abbat como el creador o refundidor real de la obra en 1207, y no como un simple copista posterior. Ubieto plantea que el poema actual es una refundición castellana de un cantar previo escrito en aragonés, probablemente por un autor de la zona de Teruel. Señala el minucioso conocimiento geográfico de las tierras del Jalón, el Jiloca, Molina de Aragón y Teruel frente a la imprecisión sobre Castilla. Según su estudio, la obra responde a intereses políticos del entorno de 1207, momento de fuertes tensiones entre Castilla y León. Esto explica el marcado sentimiento antileonés del texto, visible en la caricaturización negativa de los infantes de Carrión y de la nobleza leonesa frente al ensalzamiento de Castilla y Aragón. Demuestra que muchos episodios —como las Cortes de Toledo, los matrimonios reales o ciertos títulos— son invenciones poéticas. Por ello, advierte que el cantar debe leerse como propaganda política y creación literaria de la frontera aragonesa-castellana, y no como una fuente histórica directa de la vida de Rodrigo Díaz de Vivar.

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MENÉNDEZ PIDAL VERSUS UBIETO

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La disputa entre Ramón Menéndez Pidal (representante de la escuela neotradicionalista) y Antonio Ubieto Arteta (enfoque histórico-institucional e individualista) constituye uno de los debates más célebres de la filología y la historiografía española. Mientras Pidal veía el poema como un documento casi coetáneo al héroe y fruto de la tradición oral colectiva, Ubieto lo interpretó como una creación literaria tardía de un solo autor con fines propagandísticos.

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CLAVES DEL DESACUERDO

El manuscrito termina con la frase "Per Abbat le escrivio en el mes de mayo en era de mill e CC XLV años". Pidal interpretó el verbo escrivio como "copió" y dedujo que faltaba una "C" raspada en el pergamino (situando la copia en 1307). Ubieto defendió que escrivio significaba "compuso" o "redactó", validando la fecha de 1207 sin alteraciones. Pidal basó su teoría en el detalle con que se describen las rutas de Soria y Guadalajara. Ubieto demostró que los errores geográficos en Castilla contrastan con la precisión absoluta en los caminos y topónimos turolenses y aragoneses, donde además sitúa el origen de nombres de personajes del poema. Para Pidal, el cantar servía para reconstruir la historia de España del siglo XI. Para Ubieto, utilizar el poema como crónica del siglo XI es un error metodológico grave, pues sus instituciones, monedas y títulos pertenecen al reinado de Alfonso VIII de Castilla y Pedro II de Aragón.

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Noviembre2026/Miscelánea. TERUEL NO EXISTE EN EL ESCUDO DE ARAGÓN (PROPUESTA DE MISCELÁNEA TUROLENSE)

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Desde Miscelánea Turolense reivindicamos la incorporación de la provincia de Teruel al escudo de Aragón para poder vernos representados. De igual manera, Zaragoza estaría representada en el "escusón" con la imagen de la Virgen del Pilar. Las tres provincias podrían ser visualizadas.

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EL ESCUDO DE LA DIPUTACIÓN PROVINCIAL DE ZARAGOZA INCORPORA EL ESCUSON CON ELEMENTOS PILARISTAS

El Pilar y la Cruz de Santiago en el escusón.

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Noviembre2026/Miscelánea. VIDRIERA DECORATIVA EN LA ESCALERA DE LA BIBLIOTECA PÚBLICA DE TERUEL

EL EDIFICIO

Miguel Artigas fue nombrado director de la Biblioteca Nacional en 1930, impulsó decisivamente la creación y dotación de fondos de la primera biblioteca pública en la ciudad de Teruel (antes de la Guerra Civil) y apoyó el proyecto del futuro Palacio de Archivos, Bibliotecas y Museos. El edificio quedó dedicado finalmente en exclusiva para biblioteca y está situado en la plaza del obispo Pérez Prado (plaza del Seminario), fue construido originalmente entre 1944 y 1953 por los arquitectos José María Galán y Carlos Soler en un estilo historicista regionalista de posguerra. Posteriormente, el inmueble fue objeto de una importante rehabilitación interior y ampliación entre 1999 y 2001 a cargo del arquitecto José Carlos Elipe Maicas.

VIDRIERA DE LA BIBLIOTECA PÚBLICA DE TERUEL

Es una vidriera emplomada decorativa de estilo neobarroco que representa una alegoría del estudio y la sabiduría, compuesta por libros, pergaminos y una lámpara de aceite. Se encuentra en el ventanal de la escalera principal del edifico de la Biblioteca Pública de Teruel.

La elaboración artesanal de este tipo de piezas sigue un proceso tradicional en varias fases:

En primer lugar se dibuja el boceto a tamaño real sobre papel, marcando tanto las líneas de corte del vidrio como los detalles pictóricos y las sombras En segundo lugar se seleccionan planchas de vidrio coloreado en masa y con distintas texturas (como los rombos traslúcidos del fondo) para cortarlas siguiendo las plantillas del diseño. Seguidamente se aplican pigmentos minerales como la grisalla (para trazos oscuros y volúmenes) y el amarillo de plata (para los tonos dorados de las volutas y la lámpara). Después, las piezas se hornean a unos 600 °C para fijar el color al vidrio de forma permanente. Después viene el Emplomado y soldadura. Las piezas de vidrio ya horneadas se ensamblan encajándolas en perfiles de plomo con sección en forma de "H". Todas las uniones de plomo se sueldan con estaño para dar rigidez al panel. Y, finalmente, el enmasillado y limpieza. Se aplica una masilla especial entre el vidrio y el plomo para impermeabilizar la vidriera, evitar vibraciones y darle consistencia estructural antes de limpiarla.

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LA VIDRIERA EN ORIGEN

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TRAS SU REFORMA  ASÍ QUEDÓ LA CRISTALERA

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ESTADO ACTUAL DEL EDIFICIO

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Noviembre2026/Miscelánea. ACEQUIAS: LA MUSA Y MOLINS DE REY

En este plano superior vienen detalladas las acequias que riegan las huertas de Tortajada. En la parte inferior, donde aparece el número 68, es el punto donde nace la acequia "Musa" y, unos metros más abajo, se encuentra el puente del Bao que ya se cita con asiduidad en documentos de la Edad Media por estar en la salida de Teruel hacia Zaragoza. Esta acequia, "Musa", riega la margen izquierda del río Alfambra donde se encuentran las huertas de la masada Roya, para terminar abocando, las aguas sobrantes, en la acequia de Molins de Rey.  La acequia de Molins de Rey nace en la azud construida en la Huerta Nueva de Teruel (rio Alfambra). Esta acequia se llama así porque desde la Edad Media servía para mover los molinos del rey que estaban y están situados en el ábside de la iglesia de los franciscanos de Teruel. Tras mover los molinos el agua seguía y sigue su curso por esta margen ya del río Turia.

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Acequia de Molins de Rey

Pinchad aquí:

https://miscelaneaturolense.blogspot.com/2023/03/marzo2023miscelanea-la-azud-en-la-que.html

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LOS FRANCISCANOS, LOS MOLINOS DEL REY, EL PALACIO DE LOS CONDES DE PARCENT Y LA COLMENA

Toda esta zona necesita una reorganización y ordenación urbanística que ya demanda el barrio.

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